{"id":88,"date":"2020-12-20T19:37:24","date_gmt":"2020-12-20T18:37:24","guid":{"rendered":"http:\/\/test.herbert-bauer.de\/?page_id=88"},"modified":"2024-12-20T16:24:16","modified_gmt":"2024-12-20T15:24:16","slug":"biografie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/herbert-bauer.de\/en\/biografie\/","title":{"rendered":"Biography"},"content":{"rendered":"
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Herbert Bauer wurde am 16. Mai 1935<\/strong> in den USA in New York geboren. Er ist das erste von zwei Kindern.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Franz und Maria Bauer 1933 in New York<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Die Eltern, der Feinmechaniker Franz Bauer und seine Frau Maria waren zun\u00e4chst in die USA nach New York ausgewandert. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Franz, Herbert und Maria Bauer 1937 an Bord der „Deutschland“<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Auf Dr\u00e4ngen seiner inzwischen verwitweten Mutter Verena schiffte der Sozialdemokrat Franz Bauer trotz des voranschreitenden Nationalsozialismus mit seiner Familie am 5.Okober 1937<\/strong> an Bord der \u201eDeutschland\u201c ein, um \u00fcber die Hamburg-Amerika Linie in die alte Heimat zur\u00fcckzukehren. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Das vom Gro\u00dfvater, Anton Bauer, 1905 erbaute Haus in Stuttgart, in dem Herbert Bauer von 1937-1959 mit seinen Eltern lebte.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Die junge Familie zog in das elterliche Haus in Stuttgart. Der Vater, Franz Bauer, nahm eine Anstellung bei der Firma Leitz an.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Im Februar 1938<\/strong>  wurde die Schwester Christa geboren.<\/p>\n\n\n\n

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Christa und Herbert Bauer, Sommer 1940, im Garten der Eltern in Stuttgart<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Herbert Bauer 1941 vor dem elterlichen Haus<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Ab Herbst 1941<\/strong> besuchte Herbert Bauer die Br\u00fchlschule in Stuttgart-Feuerbach.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Als Deutsch-Amerikaner hatte der Junge zunehmend unter nationalsozialistischen Lehrern zu leiden. Im Kriegsjahr 1943<\/strong> nahm man den Achtj\u00e4hrigen gegen den Willen seiner Eltern aus der Familie und lagerte ihn nach Bietigheim aus, da die Br\u00fchlschule geschlossen worden war. W\u00e4hrend der Schulzeit in Bietigheim wohnte Herbert Bauer bei dem K\u00fcnstler Paul Reichle, der w\u00e4hrend des Krieges in den dortigen Linoleumwerken arbeitete. Auf dem gemeinsamen Schulweg wurde ein Klassenkamerad neben dem neunj\u00e4hrigen Herbert bei einem Bombenangriff t\u00f6dlich verletzt. Auch musste er mitansehen, wie in anhaltenden Z\u00fcgen Menschen in G\u00fcterwagons deportiert wurden. Als er 1944 <\/strong>wieder zu seinen Eltern nach Stuttgart zur\u00fcckgekehrt war, war die Bombardierung Stuttgarts mit ihren n\u00e4chtlichen Luftangriffen durch die Alliierten auf dem H\u00f6hepunkt angekommen. Der schwer an Asthma erkrankte Vater wurde nachts zu L\u00f6scharbeiten herangezogen, der Rest der Familie rettete sich vor den Angriffen in die Keller der Firma Leitz oder in einen der umliegenden Bunker.<\/p>\n\n\n\n

Mit dem Einmarsch der amerikanischen Truppen nach Stuttgart-Feuerbach endeten nicht nur der Krieg, sondern auch die Probleme und Schwierigkeiten, die die doppelte Staatsb\u00fcrgerschaft mit sich gebracht hatte. Von 1946-1951 <\/strong>besuchte er das Leibnitz Gymnasium in Stuttgart. Eine freie k\u00fcnstlerische Entfaltung war dort im Kunstunterricht allerdings nicht vorgesehen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Mit 16 Jahren begann er deshalb eine Ausbildung zum Farblithographen und Farb\u00e4tzer bei der Graphischen Kunstanstalt Schuler (1951-1954<\/strong>), um f\u00fcr die erhoffte k\u00fcnstlerische T\u00e4tigkeit eine handwerkliche Grundlage zu erwerben.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Kunstanstalt Schuler, Stuttgart, 1952, rechts: Herbert Bauer<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Hier erlernte der junge K\u00fcnstler verschiedene Drucktechniken und befasste sich mit graphischer Gestaltung, wodurch sich ihm weitere Perspektiven zur Entfaltung seiner eigenen k\u00fcnstlerischen F\u00e4higkeiten er\u00f6ffneten.<\/p>\n\n\n\n

Als besonders faszinierend und pr\u00e4gend beschrieb er die Kunstsammlung Abstrakter Moderne des Arztes Ottomar Domnick, die er 1953<\/strong> erstmals gesehen hatte. Die drei Hauptvertreter dieser Sammlung, Willi Baumeister, Hans Hartung und Fritz Winter, lernte Herbert Bauer im Lauf seines Lebens pers\u00f6nlich kennen: zuerst 1954 Willi Baumeister, einen der bedeutendsten K\u00fcnstler der Moderne, 1961 Fritz Winter, der zu den wichtigsten abstrakten K\u00fcnstlern der Nachkriegszeit z\u00e4hlt und 1977 Hans Hartung, einen der ma\u00dfgeblichsten Wegbereiter des europ\u00e4ischen Informel.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Klasse Prof. Eugen Funk 1956, rechts aussen: Herbert Bauer<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Der zwanzigj\u00e4hrige bewarb sich 1954 an der Kunstakademie in Stuttgart, wo er von 1954-1959 <\/strong>Kunst mit dem Schwerpunkt Graphikdesign bei Prof. Eugen Funk studierte. Er besuchte zudem im letzten Lebensjahr von Willi Baumeister <\/strong>dessen Vorlesungen und nahm an dessen studentischen Werkbesprechungen teil. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Au\u00dferdem verbrachte er Studienaufenthalte in Paris (1955) und im Tessin (1956).<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Paris 1955, von links: Ursula Michler, Susanne Osthus, die sp\u00e4tere Frau des Malers Herbert Bauer<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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1957<\/strong> beteiligte er sich an der Ausstellung \u201eKunstpreis der Jugend in Baden-W\u00fcrttemberg\u201c in Baden-Baden. 1958<\/strong> arbeitete er in Br\u00fcssel an Objekten f\u00fcr die Weltausstellung u.a. an der Innenbemalung eines Pavillons. Nach dem Studium ging Herbert Bauer f\u00fcr zwei Jahre, von 1959-1961<\/strong>, nach Wolfsburg, wo er als k\u00fcnstlerischer Mitarbeiter bei den Volkswagenwerken f\u00fcr Gestaltung und experimentelle Graphik zust\u00e4ndig war.<\/p>\n\n\n\n

W\u00e4hrend dieser Zeit lernte er den ehemaligen Bauhaussch\u00fcler Fritz Winter<\/strong> kennen, Professor an der Staatlichen Akademie der Bildenden K\u00fcnste in Kassel.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Herbert Bauer im Atelier der Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste in Kassel, 1961<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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1961<\/strong> gab Herbert Bauer seine lukrative T\u00e4tigkeit bei VW auf und folgte Fritz Winter f\u00fcr ein weiteres Studium bis 1963<\/strong> als dessen Meistersch\u00fcler nach Kassel.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Im Jahr 1962<\/strong> heiratete er seine Studienfreundin, die Innenarchitektin Susanne Osthus. Das Paar richtete sich eine Wohnung mit angeschlossenem Atelier in Stuttgart-Sillenbuch ein. <\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Herbert Bauer 1982, in seinem Atelier in Stuttgart Sillenbuch<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Herbert Bauer 1975, Atelier Sillenbuch<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Im selben Jahr gr\u00fcndete Herbert Bauer mit seinem Studienfreund, Hans Pikat die Firma Bauer & Pikat, ein Atelier f\u00fcr Fotographie und Graphikdesign, Es folgten umfangreiche Werbeauftr\u00e4ge u.a. f\u00fcr WMF und Bosch.<\/p>\n\n\n\n

1963 <\/strong>wurde der Sohn Marcus geboren. Es folgte 1965<\/strong> die Tochter Regine.<\/p>\n\n\n\n

1966-1968<\/strong> entstanden die expressiv-dynamischen \u00d6lgem\u00e4lde \u201eFreie Kr\u00e4fte im Raum\u201c. Es handelt sich hierbei um f\u00fcnfzig gro\u00dfformatige Action Paintings, die f\u00fcr das Schaffen der mittleren sechziger Jahre kennzeichnend sind. 1966<\/strong> traf Herbert Bauer Serge Poliakoff<\/strong> in St. Gallen. <\/p>\n\n\n\n

1967<\/strong> kam es zu einer Verbindung mit der International Graphic Arts Society (GAS) mit Sitz in New York, der das Metropolitan Museum of Modern Art, das Museum of Art und das Art Institute of Chicago angeh\u00f6ren. Herbert Bauer erhielt den Auftrag f\u00fcr eine Serie von gro\u00dfformatigen Farblithographie-Auflagen f\u00fcr amerikanische Galerien.<\/p>\n\n\n\n

1968-1970<\/strong> reiste Bauer nach Barcelona, Alicante Venedig und Dalmatien. \u00c4u\u00dferst fasziniert war er zudem von der Raumfahrt. Die Eindr\u00fccke des Earthrise-Fotos, aufgenommen vom Astronauten William Anders 1968 w\u00e4hrend des Fluges von Apollo 8, das den Erdaufgang vom All aus in einzigartig leuchtendem Blau zeigte, lie\u00dfen Herbert Bauer nicht mehr los. Unterdessen entstanden zahlreiche Bildzyklen, wie z.B. \u201eBewegung in den Farbr\u00e4umen\u201c, 1969, \u201eDas Quadrat\u201c,1968-1971  und \u201eBewegung vor der Weite\u201c, 1970-1971.<\/p>\n\n\n\n

1970 wurden in der Europex Gallery in New York Werke von Herbert Bauer ausgestellt. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Achalm 1976, von links: HAP Grieshaber, Herbert Bauer, Helga Gausling<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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1970-1976<\/strong> Begegnungen mit HAP Grieshaber<\/strong> auf der Achalm bei Reutlingen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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1972<\/strong> erlangte Herbert Bauer zunehmende Bekanntheit durch verschiedene Ausstellungen in Augsburg, Bielefeld und in der Drexel Gallery, New York. Als besonders spektakul\u00e4r wurde die Ausstellung in Isselhorst  bei G\u00fctersloh wahrgenommen, sie fand gro\u00dfe Beachtung, auch internationale Architektur- und Wohnmagazine berichteten dar\u00fcber. Die freundschaftliche Verbindung zu seinem Lehrer Fritz Winter vertiefte sich.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Von links: Fritz Winter und Herbert Bauer in Winters Atelier in Die\u00dfen am Ammersee, 1974<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Herbert Bauer und Fritz Winter im Atelier in Die\u00dfen, 1973<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Das Jahr war aber auch \u00fcberschattet von einer ersten Erkrankung, die 1973<\/strong> einen l\u00e4ngeren Krankenhausaufenthalt erforderte. Dort entstanden \u201cKrankenhaus-Skizzen\u201c, die zur Grundlage einer neuen Bildserie wurden. Wieder genesen reiste Herbert Bauer mit seiner Familie erstmals auf die Insel Sardinien, die mit ihrer felsigen Landschaft und ihren Gesteinsformationen zur reichhaltigen Inspirationsquelle des Schaffens der 1970er Jahre wurde.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Herbert Bauer beim Zeichnen auf Sardinien,1975<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Foto von Herbert Bauer 1973: Felsformationen auf Sardinien, von vorne: Marcus, Susanne und Regine Bauer<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Die reine Abstraktion wich zunehmend einer neuen Formensprache mit landschaftlichen Elementen, z.B. in dem \u00d6lgem\u00e4lde \u201eSchicksalsverbunden kokettieren die Steine mit dem All\u201c, 1973. Die Stadt Krakau erwarb 1973 Bilder aus der Reihe \u201eBl\u00e4tter der Zeichen\u201c und der Kunstverein Ingolstadt zeigte eine Herbert Bauer- Ausstellung.<\/p>\n\n\n\n

Die Jahre 1974-1976<\/strong> waren ebenfalls sehr produktiv. \u00d6lgem\u00e4lde und Farblithographien in Form mehrerer Sardinien-Serien entstanden. Aus den Elementen der sardischen Landschafts- und Gesteinsformationen entwickelte sich eines der wichtigsten Motive im Formenrepertoire von Herbert Bauer: eine frei im Raum schwebende Insel. Mit dem Sujet dieser Fantasie-Insel, die auf den blauen Planeten Erde anspielte, er\u00f6ffnete sich das Hauptthema im Werk von Herbert Bauer. Die Darstellung eines Planeten in Gestalt der stilisierten Insel avancierte als leuchtend farbiger Stern im All in den 1970er Jahren zum \u201eMarkenzeichen\u201c von Herbert Bauer. Auch in den Folgejahren inspirierten Zeichnungen der sardischen Natur viele Werke, die als \u00d6lgem\u00e4lde im Stuttgarter Atelier entstanden. Beispielhaft hierf\u00fcr ist besonders der sogenannte \u201eSardinische Zyklus\u201c, 1976.<\/p>\n\n\n\n

Mitte der siebziger Jahre setzte sich Herbert Bauer intensiv mit den schw\u00e4bischen Lyrikern Friedrich H\u00f6lderlin und Eduard M\u00f6rike auseinander. Besonders mit dem 1838 ver\u00f6ffentlichten Gedicht von Eduard M\u00f6rike \u201eGesang Weylas\u201c. In diesem Gedicht  beschw\u00f6rt die G\u00f6ttin Wyla verhei\u00dfungsvoll das Sehnsuchtsland \u201eOrplid\u201c (Du bist Orplid, mein Land! Das ferne leuchtet;\u2026). Das Inselland Orplid, das Land, das in ferner Sch\u00f6nheit und Vollkommenheit zeit\u00fcberlegen leuchtet und so im Irdischen das \u00dcberirdische evoziert, inspirierte Herbert Bauer dazu, den poetischen Traum von Orplid in sein malerisches Werk zu \u00fcbersetzen, was er \u00fcber die Bildtitel implizierte, z.B.: \u201eOrplid und der endlose Raum\u201c, 1977, Handlithographie von dreizehn Steinen, 57×44 cm. Auch in den Gem\u00e4lden \u201eIrdisches strebt zu G\u00f6ttlichem\u201c, 1974, \u201eSchadenfroh bel\u00e4cheln Sonne und Mond den Zirkus der Verg\u00e4nglichkeit\u201c, 1975, \u201eInsel der endlosen Tr\u00e4ume\u201c, 1975, \u201eJenseits am Ort des Gl\u00fccks unz\u00e4hlig bl\u00fchen die Rosen\u201c, 1977 beschwor der Maler die Sehnsucht nach M\u00f6rikes Orplid, dem fernen Inselland von g\u00f6ttlicher Sch\u00f6nheit, einer nie erreichbaren heilen Traum- und Fantasiewelt.<\/p>\n\n\n\n

Herbert Bauer benannte fortan seine Gem\u00e4lde mit lyrischen Bildtiteln und begann sein \u201eOrplid\u201c-Spiel im Dialog zwischen Imaginationsr\u00e4umen in farbgewaltigen Gem\u00e4lden und den Assoziationen, die durch diese Titel hervorgerufen werden sollten. Die drei gro\u00dfen Themen: die sardische Gesteinswelt, das Inselland \u201eOrplid\u201c und der Kosmos mit seinen Planeten und Sternen im All, \u00fcberschnitten sich in den 1970er Jahren zu einem gro\u00dfen Gesamtthema, das Herbert Bauer fortan in seinen \u00d6lgem\u00e4lden in klaren Farben leuchten lie\u00df, z.B.: \u201eZwei eitle Sterne betrachten neugierig die Welt aus h\u00f6herer Warte\u201c 1974, \u201eDer dritte von neun Planeten\u201c, 1975, \u201eRot erschreckt die Sonne das narzi\u00dfhafte Treiben\u201c, 1976.<\/p>\n\n\n\n

Er entwickelte eine Vorliebe f\u00fcr die Farbe Gelb, die er in gro\u00dfformatigen Hard Edge Kompositionen, wie dem \u201eTriptychon Sonne\u201c, 1978 in allen Facetten und bis zur Unertr\u00e4glichkeit leuchten lie\u00df und hauchte so seinem Werk den Zeitgeist der 1970er Jahre ein.<\/p>\n\n\n\n

1976<\/strong> arrangierte der kranke Fritz Winter pers\u00f6nlich eine Herbert-Bauer-Ausstellung in dem von seiner Nichte, Helga Gausling geleiteten Fritz-Winter-Haus in Ahlen, Westfalen. Als er bald darauf starb, widmete ihm Herbert Bauer, durch den Verlust seines Freundes und Lehrers getroffen, das gro\u00dfformatige \u00d6lgem\u00e4lde \u201eDas Licht der Seligkeit – Zum Gedenken an Fritz Winter\u201c, 1977.<\/p>\n\n\n\n

1977 <\/strong>lernte er bei einem Besuch in Antibes den deutsch-franz\u00f6sischen Maler Hans Hartung<\/strong>, einen der wichtigsten Vertreter des Informel, sowie die norwegische Malerin Anna-Eva Bergmann<\/strong> kennen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Herbert Bauer und Hans Hartung in Hartungs Atelier in Antibes, 1978<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Herbert Bauer und Hans Hartung, Antibes 1983<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Verschiedene Ausstellungen u.a. bei Knoll International<\/strong> in M\u00fcnchen, fanden in  mehreren Magazinen Beachtung:<\/p>\n\n\n\n

1\/9\/1977 Herbert Bauer in der Zeitschrift von Knoll International, S. 36<\/p>\n\n\n\n

April 2\/77 Herbert Bauer in der Zeitschrift Architektur + Wohnwelt, S. 130<\/p>\n\n\n\n

Im November 1977 wurden in Heft 11 der Zeitschrift \u201eDer Erfolg\u201c im Artikel \u201eKunst im B\u00fcro\u201c Beispiele f\u00fcr das Zusammenspiel zwischen modernen Kunstwerken und M\u00f6beln vorgestellt. Als Beispiele f\u00fcr ultramoderne Einrichtungen, die \u201evon Kitsch und von verstaubten Reproduktionen befreit\u201c sind, kombinierte man Werke von Anton Stankowski, Herbert Bauer, Victor Vasarely, Fontana und Uecker mit spektakul\u00e4rem zeitgen\u00f6ssischem M\u00f6beldesign wie z.B. dem von Warren Platner und auch mit Bauhaus Klassiker M\u00f6beln.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Wohnbeispiel von Knoll International: Warren Platner Wire Designm\u00f6bel mit Gem\u00e4lden von Herbert Bauer und einem Teppich, entworfen von Sigrid Wylach<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Wohnbeispiel von Knoll International: Mies van der Rohe Barcelona Designm\u00f6bel und Gem\u00e4lde von Herbert Bauer<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Wohnbeispiel mit Saarinen Tulip Design-Esstischgruppe und Wohnzimmerm\u00f6beln von Knoll International, mit Gem\u00e4lden von Herbert Bauer<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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1979<\/strong> schuf Herbert Bauer auf Anfrage der manus presse zwei Farblithographie-Auflagen, die in den Katalog Graphik International GMBH vom 1.3.1979 aufgenommen wurden. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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1981<\/strong> erschien die erste Werkmonographie und die St\u00e4dtische Galerie Paderborn zeigte eine gro\u00dfe Retrospektive mit Gem\u00e4lden, Graphik und Tapisserien. 1979-1983<\/strong>  malte Herbert Bauer auch in seinem neu ausgebauten Atelier im elterlichen Haus in Stuttgart, wo sich auch schon seine Lithographie-Werkstatt befand. Dort entstand ein Zyklus von teils gro\u00dfformatigen, abstrakten wei\u00dfen \u00d6lgem\u00e4lden (wie z.B.: \u201eStummes Grau\u201c, 1981 oder \u201cHimmelsk\u00f6rper und okkulte Ph\u00e4nomene\u201c 1981). Geometrische Formgef\u00fcge wurden durch dynamische und konzentrische Linien und wei\u00dfe Farbnebel, die teils durch Acrylspray erzeugt wurden, verschleiert oder aufgel\u00f6st. Die Bildtitel dieser Gem\u00e4lde: \u201eZerst\u00f6rung einer urzeitlichen Zentralgewalt\u201c, 1981,  \u201eKassandrische Hellsichtigkeit verunheimlicht das Weiss \u00fcber d\u00fcsterer Landschaft\u201c, 1981 oder \u201eInterstellare Materie\u201c, 1982 verweisen wiederum auf kosmische Bez\u00fcge. Interpretiert wurde nun nicht mehr das Traumland \u201eOrplid\u201c oder die Sch\u00f6nheit des idealen Planeten sondern gewaltige, interstellare Kr\u00e4fte und zerst\u00f6rerische Energien.<\/p>\n\n\n\n

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Herbert Bauer 1979, in seinem Atelier in Stuttgart-Feuerbach<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Herbert Bauer mit seinem Vater in der Lithographiewerkstatt in Feuerbach, 1968<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Ab 1982<\/strong> erkrankte Herbert Bauer immer wieder schwer und verbrachte viele Wochen in Krankenh\u00e4usern. Auch diese Zeit nutzte er, wann immer m\u00f6glich, zum Zeichnen. 1982 entstanden im Atelier zudem 21 \u00d6lgem\u00e4lde.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Im Atelier von Anna-Eva Bergmann in Antibes, 1982, von links: Herbert und Susanne Bauer, Anna-Eva Bergmann, Hans Hartung, Helga Gausling<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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1983<\/strong> kommt es zu einem letzten Besuch bei Hans Hartung und Anna-Eva Bergmann auf Ihrem Anwesen in Antibes an der C\u00f4te d\u2019Azur.  <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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1983 und 1984<\/strong> entstanden aufs Neue viele Farbzeichnungen und mehrere Zyklen farbiger Landschaftsgeometrie in \u00d6l auf Leinwand. Auch die Jahre 1985\/1986<\/strong> waren sehr produktive Zeichnungsjahre. Au\u00dferdem entstanden noch 23 letzte \u00d6lgem\u00e4lde, davon zwei im Jahr 1986.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Herbert Bauer 1984, im Sillenbucher Atelier<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Herbert Bauer verstarb mit 50 Jahren am 20.03.1986 <\/strong>in Stuttgart.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eAlles, was uns bewegt, was wir als wichtig und bedeutend empfinden, die Sch\u00f6nheit und das H\u00e4\u00dfliche der Welt, z\u00e4hlen im Ganzen nur wenig, auch wenn wir dies nur ungern wahrhaben wollen. Gleichzeitig wird uns das Irdische kostbar wie ein Juwel entgegengehalten.\u201c<\/em> Aufzeichnung von Herbert Bauer aus den 1970er Jahren<\/sub><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Hier\u00fcber res\u00fcmiert Prof. Rago Torre-Ebeling, 1981: \u201eBauer ergreift es und in seinen Bildern wird es sichtbar.\u201c<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Herbert Bauer wurde am 16. Mai 1935 in den USA in New York geboren. Er ist das erste von zwei Kindern. Die Eltern, der Feinmechaniker Franz Bauer und seine Frau Maria waren zun\u00e4chst in die USA nach New York ausgewandert. Auf Dr\u00e4ngen seiner inzwischen verwitweten Mutter Verena schiffte der Sozialdemokrat Franz Bauer trotz des voranschreitenden […]<\/p>\n

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